DVD's – Pelatih Bertindak Alternatif

Dengan kelas akting dan lokakarya yang mengenakan biaya aneh, para aktor yang bercita-cita mencari cara yang lebih murah dan lebih efektif untuk mempelajari kerajinan mereka. Salah satu metode yang menonjol adalah melihat dan menganalisis pertunjukan video oleh aktor yang sangat diakui dan memenangkan penghargaan. Saat ini, pertunjukan-pertunjukan ini dikatalogkan secara online dan tersedia di situs-situs penyewaan seperti Netflix dan Blockbuster. Sekitar $ 8 per bulan, DVD-DVD ini menyediakan momen-momen mengajar yang jauh melampaui hasil tangkapan karena pendekatan pendengaran bisa dilakukan di tempat-tempat kerja. Terlebih lagi, mereka adalah alternatif ekonomis untuk membayar $ 350 hingga $ 600 per bulan yang dibebankan oleh instruktur pelatihan.

Mengapa metode ini berfungsi? Pertama, Anda benar-benar fokus untuk mempelajari teknik tertentu. Anda telah mengisolasi perilaku tertentu dan tertarik pada apa yang perlu diasimilasikan. Dalam sebuah lokakarya, para siswa diliputi oleh banyak pilihan akting dan dalam mencoba menguasai banyak, mereka tidak menguasai apa pun. Selain itu, instruktur hanya dapat mengomentari sejumlah elemen yang terbatas. Kelemahan yang terlewatkan dengan demikian dibiarkan tanpa pengawasan dan menjadi bagian dari keahlian siswa. Lokakarya lapangan seperti itu sering dapat memperbuat lebih banyak kesalahan daripada perbaikan. Selain itu, instruktur berkonsentrasi pada aspek akting yang terbatas dan jarang menangani mereka yang berada di luar zona nyaman mereka. Akibatnya, siswa memiliki kesenjangan dalam pelatihan mereka.

Dengan DVD sebagai pelatih Anda, ketika Anda melihat dan mendengarnya, Anda memahami tekniknya dan Anda tahu apa yang harus ditiru. Selain itu, jika Anda tidak mendapatkannya pertama kali, Anda dapat memutar ulang adegan tersebut berulang kali hingga Anda benar-benar memahami tekniknya dan dapat secara efektif menduplikasinya. Pengulangan seperti itu membuat suatu aspek terisolasi tenggelam dan tetap bersama Anda untuk seluruh karier Anda. Demikian juga, Anda secara aktif terlibat dalam membuat pilihan dramatis saat Anda mengamati, memahami, dan menduplikasi berbagai teknik. Pelajaran pentingnya adalah Anda meniru teknik yang digunakan aktor, bukan kinerja aktor.

Siapa pun yang telah menonton film atau televisi akrab dengan aktor-aktor besar, terutama mereka yang telah memenangkan nominasi dan penghargaan. Dengan mengamati pertunjukan pemenang penghargaan ini, seseorang dapat belajar banyak hal. Dengan munculnya rekaman video, kamera digital, dan pemutar DVD, semakin banyak instruktur drama menggunakan alat pengajaran yang sangat efektif ini. Aktor-aktor hebat harus dipelajari dengan cara yang sama seperti pelukis besar, komposer, dan penari. Pekerjaan mereka harus dibedah, dianalisis, ditiru, dan dilakukan untuk tujuan meningkatkan kesadaran dan kelincahan dramatis serta memperluas jangkauan seseorang.

Pendekatan semacam ini sering dikecam oleh kebanyakan sekolah akting di Amerika Serikat di mana individualitas dan melakukan mentalitas hal Anda dipromosikan di atas kerajinan. Di seluruh dunia, aktor-aktor hebat dirayakan untuk para pengrajin. Mereka dihormati jauh lebih banyak untuk keterampilan dan teknik mereka daripada status selebriti mereka. Penampilan mereka adalah metode yang ekonomis dan efektif untuk mempelajari seni dan ilmu akting.

Banyak tindakan yang berkaitan dengan menghasilkan perilaku manusia dengan cara artikulatif. Jika Anda dibanjiri dengan perilaku seperti yang dilakukan oleh aktor yang berprestasi, Anda pada akhirnya akan menggunakan sifat, metode, dan teknik yang sama untuk mengembangkan karakter yang sama-sama mengartikulasikan. Ketika kita digerakkan oleh suatu pertunjukan, itu ada hubungannya dengan pilihan yang dibuat aktor. Selain itu, ketika kita membedah kinerja itu, kita menemukan aspek perilaku manusia yang berlaku untuk hampir setiap situasi. Apa aspek-aspek ini, dan bagaimana mereka dikodifikasikan. Jawaban itu ditemukan dalam mengeksplorasi dan menemukan apa yang dilakukan aktor pemenang penghargaan.

Mari kita mulai dengan aspek akting non-verbal. Lebih dari setengah dari apa yang kita komunikasikan tidak ada hubungannya dengan apa yang kita katakan atau bagaimana kita mengatakannya. Ini ada hubungannya dengan perilaku non-verbal yang menyertainya. Oleh karena itu, pelatihan dramatis seseorang harus berkonsentrasi pada komponen-komponen itu, yang memberikan informasi paling banyak.

Internalisasi adalah salah satu perilaku yang lebih sulit untuk digambarkan. Namun itu adalah atribut paling penting dalam seorang aktor yang berprestasi. Internalisasi harus dilakukan dengan kejernihan pikiran dan perasaan karakter. Aktor yang diakui menggunakan gerakan mata untuk menggambarkan dan beralih ke pemikiran dan perasaan batin. Namun, aktor muda jarang terhubung, karena mereka memiliki dialog dan pemblokiran untuk menghafal bersama dengan banyak pilihan dramatis lainnya. Internalisasi jarang diatasi dan mereka memberi tahu kita lebih banyak tentang karakter daripada aspek lainnya.

Saya menggunakan film karya Paul Newman "Absence of Malice" untuk mengilustrasikan bagaimana perilaku mata memproyeksikan pikiran dan perasaan batin karakter. Ketika karakter terputus dari orang yang mereka ajak bicara dan berpaling, itu adalah sinyal bagi audiens untuk berspekulasi apa yang terjadi di dalam. Perilaku mata karakter dan area fokus juga diperhitungkan dalam spekulasi ini bersama dengan ekspresi wajah / emosi yang menyertainya. Perilaku ini hampir menjadi bahasa bagi dirinya sendiri, karena penonton memahami internalisasi ini. Ketika dua karakter sedang bercakap-cakap, kita mendengar dialog mereka, bagaimanapun, melihat-lihat membantu mengungkapkan dialog batin. Waktu pelacakan yang ditunjukkan dalam tanda kurung menunjukkan lokasi dari berbagai contoh.

"Absennya Malice" ada hubungannya dengan Satuan Tugas FBI menekan Mike Gallagher (Paul Newman) untuk mengungkapkan informasi tentang serangan massal. Sebuah artikel surat kabar melabel dia sedang diselidiki. Namun, ia memiliki alibi yang kuat, namun mengungkapkan itu mengekspos teman rapuhnya Teresa (Melinda Dillon) ke ejekan publik. Dalam contoh pertama ini, Teresa menunggu Mike di rumahnya (22:03). Dia sedang membaca artikel koran yang memfitnah dan ingin tahu apa yang harus dia lakukan. Ini adalah konflik, karena dia ingin membantunya namun ingin menghindari konsekuensi dari go public. Perhatikan bagaimana dia menggunakan zona fokus (tampak-aways) untuk memberhentikan masalah seperti masalah, penarikan, penghindaran, dan hubungannya dengan Mike.

Ketika Mike melatihnya bagaimana menjawab pertanyaan FBI, dia menggunakan berbagai cara untuk mengumpulkan strategi dan kemungkinan balasannya. Dia juga menggunakan melihat-lihat untuk menggambarkan kekhawatirannya tentang di mana penyelidikan akan memimpin.

Contoh berikut terjadi di sebuah taman di mana Teresa bertemu reporter koran Megan Carter (Sally Field) dan mencoba untuk menghapus nama Mike (49:35). Teresa tidak mengungkapkan fakta di balik rahasia memalukannya sampai Megan mulai pergi. Dia kemudian mengaku bahwa Mike membawanya ke Atlanta untuk melakukan aborsi. Keengganannya jelas dalam perilakunya saat dia kembali membayangkan rasa malu yang mungkin dia tanggung. Internalisasi-nya fokus pada membantu Mike sementara ingin menghindari pengungkapan publik aborsi. Perilaku matanya digabungkan dengan ekspresi wajah / emosinya menjelaskan tujuan ini.

Keesokan paginya, meringkuk di beranda depan (56:22), dia menunggu pengiriman surat kabar. Dia merasa malu saat membaca cerita, yang akan segera diketahui semua orang. Perilaku matanya meramalkan penghinaan yang tak tertahankan untuk datang. Dia bergegas dari rumah ke rumah mengambil koran berbaring di halaman depan.

Adegan pemungutan suara dekat akhir film (1:35:00) menggambarkan bagaimana internalisasi menambahkan intrik dan energi ke suatu adegan. Jaksa Agung (Wilford Brimley) mengadakan penyelidikan mengenai kebocoran tentang investigasi yang sedang berlangsung. Perhatikan bagaimana peserta yang bersalah menangani hukuman dan bagaimana mereka bereaksi terhadap wahyu yang menghukum mereka. Mike duduk dengan tenang menang dalam menyiapkan orang-orang yang bersalah kepadanya. Banyak yang dikatakan dengan cara non-verbal dan adegan ini menunjukkan perilaku power eye sebagai alat akting.

"Absennya Malice" memenangkan Oscar Nominasi untuk Paul Newman dan Melinda Dillon plus Nominasi Golden Globe untuk Sally Field.

Ekspresi wajah. Wajah adalah identitas kita, dan sarana yang kita kenal satu sama lain. Setiap pola fitur dan perubahan wajah kami benar-benar individual. Namun terlepas dari keunikan ini, ada universalitas pada ekspresi emosional yang menyatukan kita semua dalam cara yang fundamental, non-verbal. Kita mungkin menganggap wajah sebagai teater otak, karena pada tahap inilah pikiran batin dan emosi kita ditampilkan untuk seluruh dunia untuk dilihat, atau disamarkan atau dirahasiakan, sesuai dengan keadaan. Dengan menganalisis aspek akting ini, seseorang akan menyadari potensinya dan menciptakan ekspresi yang selaras dengan audiensi.

Karakter Gwyneth Paltrow, Viola, dalam "Shakespeare in Love" (1998) menggunakan berbagai macam ekspresi saat dia menyamar sebagai pemuda untuk menjadi pemain dalam drama Shakespeare. Dalih tambahan diperlukan sebagai cinta terlarang yang berbaur antara Shakespeare dan Shakespeare muda. Dihalangi oleh budaya dan kebangsawanan, dia harus mengenakan banyak topeng tipuan mengejar kebahagiaan. Ada satu adegan krusial (29:34), sebuah pembalikan, di mana ia pertama kali gembira karena digoda oleh Shakespeare; kemudian dia tahu dia telah dijodohkan oleh ayahnya kepada Lord Wessex yang setengah baya. Ini adalah saat yang menghancurkan dan ekspresinya yang terkendali menceritakan kisah tragis ketika gairahnya tercekik, tercekik oleh kebiasaan hari itu.

Perhatikan juga bagaimana dia mengubah dimensi ekspresi wajah, kecepatan, dinamika, durasi, dan integritas untuk memenuhi tuntutan karakter. Ekspresinya memiliki gerakan maju. Mereka pergi ke suatu tempat, bergerak menuju sesuatu, menuju realisasi, refleksi, dan harapan. Selain itu, catat berbagai macam emosi dan ekspresi wajah yang dia gunakan dalam film ini, mulai dari kegembiraan hingga kesedihan, dari keinginan hingga kebencian, dari intimidasi hingga tekad.

Dalam film yang sama, lihatlah penampilan pemenang penghargaan oleh Judi Dench sebagai Ratu. Dalam audiensi Viola dengan Queen (01:01:00), dia ditanyai tentang keterlibatannya dengan teater dan kemampuannya untuk mengekspresikan cinta. Ini adalah pertempuran seluk-beluk karena masing-masing harus menghormati stasiun, namun bukan wajah longgar. Kemudian di adegan yang sama, sang Ratu memberi tahu Lord Wessex bahwa calon mempelai wanita itu telah dicabut dan bukan olehnya, itu dilakukan dengan kesenangan jahat bahwa dia adalah orang bodoh yang dicobai oleh keserakahan, bukan cinta. Ekspresi halus Judi Dench menggambarkan posisi yang dia miliki pada pernikahan yang akan datang ini dan masalah yang dihadapinya. Dench dan Paltrow memenangkan Oscar untuk penampilan mereka.

Film masa perang, "The Pianist," (2002) membawa serangkaian ekspresi yang berbeda ke garis terdepan. Menantang Adrien Brody sebagai pianis Yahudi muda, ia berjuang untuk bertahan hidup dari serangan tirani Nazi selama Perang Dunia II. Ekspresi dalam film ini jauh lebih terkendali, karena untuk menunjukkan perasaan sejati seseorang bisa berarti hukuman, bahkan kematian. Di ghetto Warsawa, penindasan menumpulkan dan mematikan persona. Dengan demikian, pertunjukannya halus dan tampak datar, tetapi keputusasaan dan ketidakberdayaan para korban yang terikat dengan holocaust dan situasi genting mereka memberi mereka pengaruh yang kuat. Kami tahu ke mana mereka menuju. Mereka tidak. Ketika temannya di pasukan polisi Yahudi, yang dibentuk untuk menegakkan peraturan Nazi, membawanya keluar dari jalur untuk kereta api di dekat kamp kematian (50:20), kita melihat ekspresi konfliknya ketika ia terpecah antara meninggalkan keluarganya dan menyelamatkan hidupnya sendiri . Dengan bantuan dari perlawanan Polandia, dia bersembunyi di Warsawa. Wajah dan ekspresinya membangkitkan cobaannya serta penderitaan rekan-rekannya, banyak di antaranya mati. Ketakutan, horor, teror dan rasa bersalah adalah andalan dari penampilannya. Bahkan di saat-saat yang lebih ringan, selalu ada kekhawatiran tentang tertangkap.

Ketika seorang perwira Jerman menemukan tempat persembunyiannya (2:01:37), harapannya untuk kebebasan nampak hancur. Namun, dia mengayun perwira dengan bakat pianisnya dan menghindari penangkapan. Dia bertahan hidup terutama melalui keinginannya untuk hidup plus keberuntungan besar dan kebaikan orang non-Yahudi. Perhatikan bagaimana dia menggunakan variasi halus untuk memperluas ekspresi dan memungkinkan waktu untuk meningkatkan ketegangan. Adrien Brody memenangkan Academy Award untuk penampilannya.

Pengiriman Dialog. Kata yang diucapkan adalah fokus awal untuk memulai aktor yang berkonsentrasi pada hal-hal yang jelas, hal-hal seperti proyeksi, artikulasi, dan ungkapan. Meskipun ini adalah keterampilan vokal yang penting, ada banyak lagi yang bisa dijelajahi di area ini. Misalnya, di mana seseorang berhenti? Bagaimana kecepatan mencerminkan karakter keadaan emosi? Bagaimana pertimbangan hal-hal seperti penekanan, dinamika, dan kontras mencerminkan pada situasi, hubungan, pengembangan karakter dan arah naratif. Ketika kita melihat pengiriman dialog dari aktor yang diakui, kita melihat kualitas manusia organik yang menarik kita ke dunia mereka. Mereka berhenti sejenak untuk mempertimbangkan, mereka tersandung kebingungan, mereka berteriak marah dan mereka membisikkan rahasia jiwa mereka.

Penampilan pemenang penghargaan Gregory Peck dalam "To Kill a Mocking Bird" (1962) adalah contoh yang sangat baik dari pengiriman dialog yang solid. Dia memainkan pengacara kota kecil yang berani menghadapi rasisme saat dia membela seorang pria kulit hitam yang dituduh memperkosa seorang wanita kulit putih muda. Pengirimannya yang terukur dan bijaksana berbicara kepada Amerika 1932 yang lebih baik dan lebih lembut, lama sebelum kebebasan dan persamaan menjadi kenyataan. Adegan ruang sidang adalah yang paling dirayakan dalam film. Penjelasan Peck kepada juri (1:31:40) adalah penelitian hebat yang dengan setia menunjukkan banyak teknik penyampaian. Dia dengan hati-hati menjabarkan argumennya, bukti yang mendukung dan menarik juri untuk melakukan hal yang benar dan mengembalikan pria ini ke keluarganya. Dia mengarahkan kata-katanya ke sasaran yang bisa diterapkan, dengan memberi mereka rasa bersalah, malu, dan kewajiban. Dia meninggalkan ruang untuk merenungkan, mempertimbangkan dan menilai. Penekanan dialog, kontras, dan dinamika bersama jeda yang ditempatkan dengan baik membuat pidato yang bergerak, yang mencerahkan hati nurani kita dan membangkitkan kemanusiaan kita.

Penampilan Anne Hathaway dalam "Rachel Getting Married" (2008) adalah contoh brilian dari karakter disfungsional yang hidup di tepi. Mantan model yang kecanduan narkoba pada akhir pekan dari rehab, dia menghadiri pernikahan saudara perempuannya dan membuat kekacauan psikologis pada orang yang dicintainya. Narcisisme dan ketidakmampuan sosiopatnya untuk mempertimbangkan apa pun di luar kebutuhannya sendiri menciptakan ketegangan yang menggembirakan. Dia dengan marah menuntut sorotan pada malam terbesar dalam kehidupan adiknya. Saat jamuan latihan, roti panggangnya (34:24) adalah tentang kehidupannya, keinginannya untuk menebus kesalahan. Penyampaiannya memiliki kualitas yang tidak siap seolah mengepakkannya. Dia menciptakan aura yang tidak nyaman dan memalukan dalam prosesnya. Dia mengubah kecepatan, berhenti dengan canggung, dan mengarahkan pidatonya kepada siapa pun secara khusus. Aspek terakhir ini mengungkapkan bahwa dia berbicara lebih kepada dirinya sendiri daripada berhubungan dengan orang lain saat makan malam, tanda perilaku narsistik. Kemurkaan ratu drama dan paranoia berlanjut di adegan-adegan kemudian di mana pengiriman dialog tidak terkendali dan kacau dengan ledakan cepat dan ledakan emosional yang tidak tepat waktu. Namun elemen dialog seperti penekanan, dinamika, jeda dan kontras tetap ada. Kecuali sekarang, ada ketidakpastian besar tentang apa yang akan dia katakan selanjutnya, dan bagaimana dia akan mengatakannya. Kualitas yang tidak dapat diprediksi ini menarik penonton ke dalam hidupnya dan ketika kisah tragisnya terurai, kita merasakan rasa sakitnya dan berakar untuk kesembuhannya. Hathaway memenangkan Golden Globe Award dan Oscar Nominasi untuk penampilannya.

Isyarat. Isyarat adalah gerakan dari setiap bagian tubuh yang membantu mengekspresikan ide atau menyampaikan perasaan. Dengan demikian, mereka memiliki tujuan. Mereka dapat mengintensifkan emosi atau tindakan serta mengungkapkan keadaan pikiran tertentu. Karena penonton menilai karakter lebih banyak pada apa yang mereka lihat daripada apa yang mereka dengar, isyarat menjadi bagian penting dari perilaku. Ada banyak pertimbangan dalam menggambarkan gerakan, seperti penempatan relatif untuk dialog yang menyertainya, tujuannya, dan jenis gerakan tubuh. Setengah atau gerakan yang tidak lengkap juga berdampak dan mengekspresikan sisi lain dari karakter.

Dalam film 1995 "The Bridges of Madison County," Meryl Streep menggunakan gerak tubuh secara efektif untuk meningkatkan emosi dan niatnya. Dia memerankan Francesca Johnson, seorang ibu rumah tangga yang tidak puas, yang mata dan hatinya terbuka untuk cinta sejati ketika Robert (Clint Eastwood) tiba untuk mengambil foto-foto jembatan yang tertutup di Madison County. Mereka memulai sebagai teman dengan kapasitas percakapan yang tak terbatas, berbicara tentang cita-cita dan gairah mereka. Namun, 24 jam kemudian mereka saling jatuh cinta. Sikapnya mencerminkan hubungan yang sedang tumbuh. Awalnya mereka ragu atau terkendali sementara kemudian mereka menjadi lebih yakin dan terbuka. Ketika Streep mencoba memberikan arah Eastwood (18:15) ke jembatan tertutup, dia menggunakan berbagai gerakan arah yang mengekspresikan ketidakpastiannya, warisan leluhurnya di Italia, serta rasa frustrasinya. Rasa frustrasi muncul karena ketertarikannya padanya. Perhatikan elemen non-sinkronisasi dengan dialog dan isyaratnya.

Dalam adegan kemudian, dia menjawab telepon (1:10:52) dan ketika dia bergerak di belakangnya, dia menyesuaikan kerahnya, menyikat lehernya dengan jarinya, dan kemudian meninggalkan tangannya di pundaknya. Dia, pada gilirannya, menempatkan tangannya di atas miliknya. Ini adalah momen tenang yang sensitif yang berevolusi menjadi tarian romantis dan mengatakan mereka sekarang satu. Kemudian, dalam adegan argumen dapur (1:31:15), dia bertanya, "Apa yang terjadi pada kita?" Dalam adegan konfrontasi ini, gerakannya menjadi lebih tegas dan kuat. Dalam kemarahan, dia mendorong kursi pergi, namun dalam rekonsiliasi, gerakannya menjadi empati.

Melalui film itu, dia mengulangi isyarat yang mengindikasikan karakternya, seperti menutupi wajahnya dengan kedua tangan atau menyentuh sisi kepalanya. Ciri-ciri ini membantu menggambarkan pikiran dan perasaannya. Sikap film yang paling mengesankan datang di adegan hujan-basah (1:50:57) ketika Francesca, naik dengan suaminya, menemukan dirinya di belakang pickup Robert di lampu merah dan hampir melompat keluar untuk bergabung dengannya. Pegangan pintu terlihat mencolok saat dia meletakkan tangannya di pegangan. Jari-jarinya menegang dan mulai menarik ke belakang seolah hendak membuka pintu. Ini adalah saat yang mengerikan di mana dia harus memutuskan dan tangannya di gerendel dengan kuat menggambarkan gejolak ini. Haruskah dia keluar atau tinggal bersama suaminya.

Kinerja memenangkan Streep, Oscar Nominasi dalam peran utama.

Memilih Tujuan dan Emosi. Kemampuan untuk memilih dan menyampaikan niat dan emosi yang kuat adalah alat yang berharga bagi aktor. Kekuatan-kekuatan ini memindahkan karakter melalui cerita. Mereka menciptakan cinta / benci, untuk atau melawan polaritas sebagai penonton mengamati, mengevaluasi, menilai, dan bahkan memihak. Mereka mengintensifkan konflik di dalam atau di antara karakter dan membangun peran simpatik atau antagonis yang membuat audiens mengakar untuk pahlawan dan mencemooh penjahatnya. Pilihan-pilihan ini berasal dari sudut pandang karakter, apa yang diketahui dan dirasakan karakter sampai titik itu dalam cerita. Meskipun biasanya mendukung, mereka dapat berada dalam konflik, emosi bertentangan dengan niat dalam karakter. Dalam hubungan dan konfrontasi, ikatan niat / emosi biasanya bertentangan dengan karakter lawan.

Dalam film tahun 1997, "As Good As It Gets", Jack Nicholson memainkan seorang yang kompulsif-kompulsif yang melemparkan penghinaan pada setiap bentuk dan bentuk pada siapa pun di jalannya. Ketika ia membiarkan ibu tunggal dan pelayan yang stres (Helen Hunt), dan tetangga gay (Greg Kinnear) dan anjingnya ke dalam hidupnya, perubahan besar menanti mereka semua. Film ini menggambarkan bagaimana situasi, hubungan, dan peristiwa mengubah niat dan emosi karakter. Ini juga menunjukkan bagaimana keinginan dan keinginan kuat ini meningkatkan keterlibatan kita dalam cerita.

Melvin Udall (Jack Nicholson) secara kaku mengikuti rutinitas sehari-harinya untuk sarapan di restoran tempat Carol Connelly (Helen Hunt) bekerja. Dia adalah satu-satunya pelayan yang akan bertahan dengan kejenakaannya yang kejam. Ketika berbicara (13:30) tentang anaknya yang menderita asma, dia berkata dengan putus asa, "Sepertinya anakmu akan mati," Carol mencakarnya karena mengatakan hal semacam itu dan bahwa dia tidak akan pernah menunggunya lagi jika dia tidak melakukannya. t minta maaf. Sesuatu telah datang yang mengubah sikap angkuhnya yang sombong dan jika dia ingin mempertahankan ritual sarapannya, dia harus mengatakan bahwa dia menyesal. Dengan melakukan itu, dia ditarik dengan enggan ke dalam hidupnya. Dalam adegan selanjutnya (22:25), dia bertanya, "Apa yang salah dengan anakmu?" Dia menjadi welas asih, sebagian karena dia satu-satunya yang akan menunggunya. Namun, itu adalah daya tariknya yang semakin besar baginya sebagai seorang wanita yang menjadi karakternya, membawanya ke dunia yang sebelumnya dihindari.

Menjelang akhir babak pertama, tetangga gaynya diserang oleh perampok dan dirawat di rumah sakit. Melvin dipaksa untuk merawat anjingnya (26:30) dan acara ini membuka hatinya untuk merasakan lebih dalam tentang sesuatu selain dirinya sendiri. Dia menjadi terikat pada anjing, begitu banyak; dia membawanya ke restoran. Carol merasakan perubahan ini dan dia menganggapnya lebih menarik. Menghasut kejadian seperti ini mengubah pilihan karakter dan dengan demikian arah cerita.

Dalam film ini, ada banyak perubahan niat dan emosi, sebagian besar termotivasi oleh suatu peristiwa. Perubahan ini membuat film sempurna untuk dianalisis. Selain itu, pedoman yang Anda tempelkan dengan satu pilihan dominan sampai sesuatu datang untuk mengubahnya, tercermin di seluruh. Menerapkan aturan dramatis sederhana ini memberikan kejelasan dan tujuan untuk sebuah pertunjukan. Saya tidak mengidentifikasi pilihan para aktor karena interpretasi yang luas tentang apa yang mungkin mereka lakukan. Pelajaran yang bisa diambil adalah pilihan yang dibuat, diterapkan dengan benar, dan ketika dipindahkan oleh beberapa peristiwa kemudian, mereka berubah. Mereka juga merupakan pilihan, yang mendukung persamaan dramatis, mendorong cerita ke potensi optimumnya, dan menciptakan ilusi yang diinginkan dalam pikiran audiens.

Pemilihan pilihan ini tidak sewenang-wenang; muncul melalui mempelajari skrip, kolaborasi, dan coba-coba. Di film ini, terkadang butuh banyak waktu untuk memperoleh keinginan mempengaruhi. Film yang dinominasikan untuk tujuh Academy Awards, memenangkan Oscar untuk penampilan Nicholson dan Hunt yang menyentuh hati.

Pemblokiran dan Gerakan. Sebagian besar aktor percaya bahwa pemblokiran dan gerakan adalah tanggung jawab satu-satunya direktur. Namun, aktor tahu karakter terbaik dan sutradara yang baik mencari masukan ini. Apa yang menghalangi? Pemblokiran adalah pemosisian dan pergerakan karakter untuk menceritakan kisah dalam istilah visual. Kisah visual mencerminkan kegagalan sesaat atau keberhasilan setiap perjuangan karakter menuju tujuan mereka, serta intensitas (komitmen) dan fokus (arah) emosi mereka. Pemblokiran dengan demikian adalah akumulasi dari beberapa komponen: hubungan yang dramatis, apa yang diinginkan karakter, apa yang dia rasakan, apa yang menghalangi, dan bagaimana konflik itu saat ini diselesaikan.

Untuk mengilustrasikan teknik pemblokiran, saya memilih klasik lama, film Perang Dunia 1942 "Casablanca" yang dibintangi oleh Humphrey Bogart, Ingrid Bergman dan Paul Henreid. Film ini menggunakan skema pemblokiran tradisional untuk memutar cerita yang dibuat dengan ketat tentang intrik, cinta, dan kepahlawanan. Dalam film, cakupan (bidikan sudut) dan pengeditan (sudut dan durasi yang dipilih) menentukan cerita visual dan dengan menganalisisnya, kita dapat memahami parameter dasar pemblokiran. Secara khusus, bagaimana pilihan pemblokiran berhubungan dengan menceritakan kisah.

Dalam klasik pemenang Oscar, ekspatriat Amerika, Rick Blaine (Humphrey Bogart) memainkan tuan rumah bagi penjudi, pencuri dan pengungsi di klub malam Maroko selama Perang Dunia II. Visa keluar adalah hadiah dalam cerita yang digerakkan oleh alur di mana Nazi dan Polisi Vichy berhadapan dengan mereka yang mencoba melarikan diri dari pendudukan Jerman. Kami menemukan dua kurir Jerman ditemukan terbunuh di padang pasir dan bahwa pedagang gelap Ugarte (Peter Lorre) entah bagaimana terlibat. Dia membawa visa keluar yang mereka bawa ke Rick untuk diamankan.

Pemblokiran dalam adegan ini sebagian besar adalah dua tembakan, (dua orang) kadang berdiri, kali lain duduk. Bahkan, dua tembakan digunakan secara luas di seluruh film sebagai hubungan, konfrontasi, dan resolusi terutama satu lawan satu. Pilihan ini memfokuskan perhatian pada karakter sentral dan hubungan mereka. Ini juga membantu mengisolasi rahasia intim yang mereka pegang dan bagikan. Pemblokirannya halus, namun efektif, karena setiap karakter memiliki ruang untuk mengekspresikan, mengamati, dan mengomentari pertukaran.

Dalam adegan antara Rick dan Ugarte (09:57), Ugarte mengungkapkan harapannya tentang menjual visa keluar untuk banyak uang. Ekspresi, gerak-gerik, dan gerakannya yang beranimasi membuatnya menjadi elemen yang lebih menarik dalam adegan itu dan dengan demikian komposisi itu mendukung karakternya. Dengan percaya diri, dia bersandar untuk menyerahkan Rick kertas yang dicuri. Untuk membuatnya tampak lebih besar, sudut kamera berada di bawah tingkat mata. Sudut ini juga mengurangi dampak pemain latar belakang. Rick terlihat terutama dalam profil saat dia mendengarkan. Ketika dialog menjadi lebih mendalam dan mengungkap, sudut berubah menjadi single (close-up). Ini mengisolasi fokus pada satu karakter tunggal dan membuat kontribusinya lebih bermakna. Garis penglihatan juga tetap konsisten saat memotong dari satu sudut ke sudut lainnya. Kesinambungan adalah faktor utama dalam memblokir dan penting untuk mengulangi tindakan dengan cara yang sama dalam sudut dan pengambilan berikutnya. Perhatikan bagaimana Ugarte menangani rokoknya dari potongan untuk memotong dan mempertahankan kontinuitasnya.

Pada 1:19:30, titik balik dari babak ketiga terjadi. Ilsa (Ingrid Bergman) menunggu di apartemen Rick berharap untuk membujuknya bahwa suaminya harus diberikan visa keluar. Ini adalah adegan di mana Rick dipaksa untuk membuat keputusan tentang Ilsa, visa keluar, dan nasib suami Ilsa, Victor Laszlo. Adegan itu mengatur bagaimana film itu akhirnya diselesaikan.

Mari kita periksa gerakan dan pemblokiran. Rick memasuki apartemennya di atas klub dan menemukan Ilsa berdiri ke samping. Dia bergerak ke tengah ruangan dan Ilsa bergerak untuk menghadapinya. Dalam keengganannya untuk memercayainya, dia mundur ke pintu balkon dan dia bergerak untuk menghadapinya lagi. Sekali lagi dia pindah mencari sesuatu di mejanya. Dia mengikuti dan memohon padanya. Dia berbalik, dia bergerak, dan ketika dia kembali, dia melihat dia memiliki pistol menunjuk ke arahnya. Dia bergerak mendekatinya untuk menembak. Dia meremas dan menjauh. Dia mengikuti karena keputusasaannya dan membawanya ke dalam pelukannya saat dia memulai pengakuannya tentang apa yang sebenarnya terjadi di Paris.

Sebuah cut-away ke suar bandara berputar menunjukkan berlalunya waktu.

Rick berdiri di ambang pintu balkon. Dia berbalik dan memintanya untuk melanjutkan. Dia sekarang duduk di sofa. Dia mendengarkan saat dia melihat ke arahnya mencari pengertian dan pengampunan. Dia bergerak mendekat. Dia mendongak ke arahnya dan dalam jarak yang lebih panjang mengakui lebih banyak cerita. Dia sekarang memahami dilemanya dan bergerak di sekitar sofa yang duduk di sampingnya. Dia terus mendekati akhir ceritanya. Pada akhirnya, dia bersandar di bahunya mengatakan bahwa keputusan akhir terserah padanya. Bahwa dia harus berpikir untuk kita berdua, untuk kita semua.

Ketika Anda melihat adegan ini, Anda akan melihat bahwa keinginan dan perasaan karakter memotivasi gerakan dan pemblokiran. Misalnya, ketidakpercayaan Rick membuatnya menjauh darinya dan keputusasaannya yang memaksanya untuk bergerak lebih dekat, menghadapi Rick dan mendapatkan visa keluar. Ketika dia mendengar penjelasannya tentang apa yang terjadi di Paris, dia mulai mendengarkannya, memercayainya, dan pada akhirnya mendekat untuk menghiburnya. Juga, perhatikan garis penglihatan antara Rick dan Ilsa, yang menunjukkan dia memiliki kekuatan untuk memutuskan. Penampilannya di akhir mengatakan dia belum memutuskan dan menyiapkan penonton untuk akhir yang memuaskan yang membenarkan tindakannya dalam adegan titik balik ini.

Casablanca memenangkan Oscar Awards untuk Sutradara Terbaik, Film Terbaik, dan Skenario Terbaik. Ini juga memenangkan nominasi untuk Aktor Terbaik (Bogart) dan Aktor Pendukung Terbaik (Claude Rains).

Ada banyak kesempatan belajar yang tersedia dengan menganalisis pertunjukan yang diakui dan memenangkan penghargaan di DVD. Mengejar manfaat ini dapat menurunkan biaya pelatihan Anda sekaligus meningkatkan ruang lingkup dan kualitas akting Anda. Artikel ini menyentuh unsur-unsur paling dasar dari akting dan seseorang harus meneliti dan mempelajari elemen-elemen ini sebagai bagian dari program pelatihan Anda.

7 Tips Untuk Memilih Pelatih

Coaching adalah proses yang luar biasa, dan tidak mengherankan bahwa itu tertangkap dan dilepas dalam dekade terakhir. Sepuluh tahun yang lalu, tidak banyak orang yang mengerti apa itu pelatih kehidupan. Pada tahun 2018, kita harus menjelaskan lebih sedikit apa yang menjadi pembimbing, dan sebagai gantinya mengungkapkan kehebatan yang bisa datang dari bekerja dengan pelatih berbakat.

Saya memiliki banyak pelatih dan kelompok pembimbing / dalang yang saya ikuti. Awalnya, saya bekerja dengan pelatih untuk mendapatkan pengetahuan dan keterampilan belajar, dengan gagasan bahwa saya akan melanjutkan untuk menerapkan dan bekerja sendiri.

Saya memang berhenti menerima pelatihan sebentar-sebentar, tetapi selalu menemukan bahwa periode tanpa dukungan, pertanggungjawaban, dan bimbingan pelatih saya tidak produktif, baik diarahkan atau menyenangkan.

Pelatih dalam hidup saya sekarang adalah orang yang tepat untuk saya saat ini. Saya merasa beruntung telah menemukan mereka (meskipun saya tidak percaya ada kecelakaan dalam hal itu) dan saya menganggap hubungan itu serius.

Coaching adalah investasi dalam hasil dan perubahan nyata. Berapa pun jumlah investasi, itu selalu merupakan investasi dalam diri Anda dan yang membedakannya, dalam pikiran saya, dari banyak opsi pengeluaran. Pelatihan adalah semua tentang klien dan setiap dolar yang Anda belanjakan harus kembali kepada Anda dalam pendapatan dan pengembangan diri (sering bagian yang terasa paling berharga).

Itu hanya meningkatkan kualitas hidup dengan cara yang sangat holistik jika dilakukan dengan baik.

"Pelatihan berasal dari dunia olahraga dan seni, di mana atlet dan aktor menerima pelatihan sehingga pekerjaan mereka akan menjadi luar biasa, bukan hanya baik-baik saja. Pelatihan memberi klien senjata rahasia, keunggulan kompetitif yang tidak dinikmati rekan-rekan mereka yang tidak dilatih. Melatih membawa orang dari yang baik ke yang besar. Pelatihan bukan untuk orang-orang yang disfungsional, tidak di sini untuk menyembuhkan orang yang sakit dan terluka. Itu ada untuk membantu orang mencapai pemanggilan yang lebih tinggi dan kehidupan yang tidak hidup, kehidupan yang tidak mereka jalani karena terjebak dalam ego egois terisolasi mereka sendiri. Pelatihan memperluas dunia mereka. " Steve Chandler – Pelatih Sejahtera

Jadi bagaimana Anda memilih pelatih. Apa yang harus dicari seseorang ketika membuat investasi itu sendiri?

Pelatih Anda menjadi mitra penting dalam perjalanan hidup Anda, dan memilih seseorang melampaui kualifikasi. Karena pembinaan telah menjadi lebih umum, jumlah pelatih telah meningkat, begitu juga dengan program sertifikasi. Lapangan menjadi mudah dimasukkan, jadi memilih pelatih bisa membingungkan.

Ketika Anda mencari seorang pelatih, beberapa rekomendasi yang saya dan rekan saya akan buat sehingga Anda dapat mengalami tingkat pelatihan sulap tertinggi adalah:

1. Mintalah seorang pelatih untuk memberi Anda pengalaman melatih dengan mereka sebelum Anda memutuskan untuk berkomitmen. Dalam percakapan, Anda bisa mendapatkan rasa gaya pembinaan, keterkaitan, dan keterampilan mendengarkan. Pada akhir percakapan, Anda harus tahu lebih banyak tentang mereka, tetapi yang lebih penting, Anda harus mengetahui sesuatu yang baru tentang diri Anda.

2. Seseorang yang akan mendorong Anda melampaui batas yang Anda kenakan sendiri dan melihat apa yang tidak Anda bisa, tetapi harus, lihat. Jika seseorang dapat menganggap Anda kuat, bahkan ketika Anda tidak bisa, mereka lebih mungkin membantu Anda mencapai tujuan Anda dan menemukan kehebatan dalam diri Anda.

3. Pelatih Anda harus berani, dan lebih peduli dengan pertumbuhan Anda daripada dengan disukai. Sangat penting pelatih dapat menyarankan tindakan yang berani dan mengatasi masalah yang ada di bawah permukaan. Setiap klien memiliki "tujuan di belakang tujuan" dan pelatih yang tepat akan dapat mengungkap keinginan tingkat yang lebih dalam dari klien.

4. Orang yang Anda pilih sebagai pelatih Anda harus menyukai tantangan, bersenang-senang serta serius, dan menetapkan bar tinggi untuk Anda dan hidup Anda. Mereka harus percaya pada Anda dan kemampuan Anda untuk mencapai tujuan yang ingin Anda capai. Mereka juga harus dapat melihat semua kekuatan Anda dan memahami bahwa kesuksesan dalam hidup lebih dari sekadar mencapai satu tujuan. Pendekatan holistik adalah yang terbaik, dan keberhasilan dalam persyaratan Anda harus menjadi kriteria.

5. Apakah Anda mencari penemuan diri dan saran? Beberapa pelatih membawa Anda ke kesimpulan dan tindakan Anda sendiri dengan pertanyaan-pertanyaan pelatihan yang kuat. Orang lain mungkin menawarkan lebih banyak ide dan saran tentang apa yang harus dilakukan dan bagaimana melakukannya. Beberapa pelatih menggabungkan keduanya, dan secara intuitif memahami kapan bertanya dan kapan memberikan saran.

6. Berapa banyak pelatihan yang calon pelatih Anda terima? Jika seseorang tidak menggunakan layanan yang mereka tawarkan, itu menimbulkan beberapa pertanyaan. Sangat penting bahwa pelatih bekerja pada diri mereka sendiri dan akibatnya kurang cenderung membawa masalah mereka sendiri ke dalam pekerjaan pembinaan.

7. Apakah Anda tertarik untuk mengambil tindakan? Mungkin ada banyak kejelasan yang diperlukan atau keputusan yang harus diambil sebelum Anda merasa siap untuk bertindak, tetapi meskipun demikian, tindakan biasanya merupakan salah satu hasil yang diinginkan dari proses pembinaan. Ada kalanya orang sangat terganggu atau tertekan dan perlu memahami perasaan mereka pada tingkat yang lebih dalam dan terapi adalah pilihan yang lebih baik. Pelatih dengan integritas, yang sadar akan perbedaannya, akan dapat mengenali kebutuhan khusus.

Coaching adalah salah satu layanan dukungan terbesar yang dapat Anda tangani sendiri. Tidak ada yang seperti memiliki penasihat yang obyektif, berdedikasi, dan tepercaya yang tujuan utamanya bagi Anda adalah kesuksesan (sebagaimana yang Anda tetapkan) tanpa agenda lain. Seseorang yang akan mendorong Anda melampaui batas yang ditentukan sendiri dan melihat apa yang tidak dapat Anda lihat dan untuk Anda.

Jika Anda menginginkan kehidupan semaksimal mungkin, pelatihan bukanlah kemewahan sebanyak investasi yang sangat cerdas dalam diri Anda.

Pelatih Sekolah Menengah: 6 Strategi Machiavellian untuk Membantu Anda Menjaga Pekerjaan dan Kesucian Anda!

Ada beberapa hal yang Anda perhatikan saat ini ketika Anda menonton film berdasarkan olahraga. Yang pertama adalah bahwa, tidak seperti masa lalu, ada organisasi di Hollywood yang memahami olahraga dan membantu memastikan bahwa film itu realistis. Ingat Titans, Radio, dan Hoosier, tiga contoh di mana jelas, tindakan, seragam, dan atlet dan pelatih semuanya sangat otentik – orang tua biasanya berada di atas – yang juga tidak seperti kenyataan! Dalam semua cerita ini, ada pelatih, atau lebih sering, pelatih baru, yang menemukan dirinya dalam pertemuan dengan kedua orang tua, atau penggemar di rumah pemadam kebakaran atau Restoran Ibu, atau lokasi arketipal di mana "Good Ole Anak laki-laki "bertemu untuk mengunyah lemak dan menebak-nebak pelatih.

Umumnya, pelatih yang mengambil alih program yang belum pernah mengalami kesuksesan di masa lalu, atau di mana program ini baru mulai akan memiliki waktu yang jauh lebih mudah daripada pelatih yang mengambil alih program dengan tradisi kemenangan dan banyak mantan pemain yang tinggal dan bekerja di komunitas. Di banyak tempat di Amerika, apa yang terjadi dengan tim sekolah menengah setempat jauh lebih penting bagi orang-orang daripada apa yang terjadi di Liga Profesional atau Divisi Satu Sekolah Tinggi. Seorang mantan Direktur Atletik di sekolah saya di sebelah utara Pennsylvania di tengah-tengah negara batubara antrasit dijadwalkan untuk memimpin persaingan tahunan antara dua tim yang sangat dihormati. Suatu penyakit dalam keluarga menyebabkan dia harus membatalkan pada hari Rabu sebelum pertandingan Jumat malam. Beberapa "teman" menelepon dan memberi tahu direktur atletik bahwa ini pasti akan mempengaruhi garis taruhan di semua bar untuk pertandingan besar – mereka memintanya untuk mempertimbangkan kembali karena dia "memahami" gaya permainan mereka dan tidak akan merusak permainan. dengan terlalu banyak penalti.

Untuk pelatih yang baru dalam program yang sukses, kami sangat menyarankan Anda untuk menginvestasikan $ 5 dan membeli Sang pangeran oleh Machiavelli. Ditulis pada abad ke-16 dan cukup banyak membaca wajib oleh semua negarawan, politisi, jenderal, kapten industri, pengawas sekolah, dan ya, pelatih, panjangnya 110 halaman dan penuh dengan skenario yang akan membuat Anda menyadari bahwa untuk menjadi pemimpin yang efektif , seseorang harus memiliki lebih dari tampang kasar dan suara yang keras. Pertimbangkan 6 strategi peringatan dan instruktif berikut dari tuannya sendiri. Kami akan memberikan kutipan, kemudian kami akan memberikan pelajaran dalam pengaturan kontemporer.

1. Aktif Menjadi Proaktif

"Dan begitulah dengan urusan negara (TIM). Untuk distempers of state (TEAM) yang ditemukan sementara belum berinkarnasi, yang hanya dapat dilakukan oleh penguasa yang bijaksana (COACH), dapat dengan mudah ditangani, tetapi ketika, dari tidak diamati, mereka menderita untuk tumbuh sampai mereka jelas bagi semua orang, tidak ada lagi obatnya, karena itu, orang Romawi meramalkan kejahatan saat mereka masih jauh, selalu diberikan terhadap mereka, dan tidak pernah menderita mereka untuk mengambil kursus mereka demi menghindari perang, karena mereka tahu bahwa perang tidak harus dihindari, tetapi hanya ditunda untuk keuntungan pihak lain. "

Jadi, Tuan Pelatih Baru, Anda melihat suatu hari bahwa asisten pelatih yang juga melamar pekerjaan Anda bergerak agak lambat ketika Anda berbicara, atau tidak tampak sebagai "di atas kapal" dengan program karena beberapa orang lain tampaknya menjadi- tidak ada pikiran besar Anda hanya firasat yang Anda miliki. Mungkin Anda tahu bahwa anggota staf ini telah "memfitnah program di balik layar. Coba lihat lagi saran dari Guru … Apakah dia mengatakan untuk duduk bersama orang itu dan secara logis mendiskusikan masalah ini dengan dia? "Apakah dia mengatakan untuk memiliki kesabaran dan mencoba untuk" bekerja "dengan orang itu? Tidak, dia menyarankan bahwa, sementara masalahnya hampir tidak terlihat, atau" belum jauh ", Anda mengambil langkah yang tepat untuk, seperti yang dilakukan orang Roma, jangan biarkan mereka "mengambil jalan mereka" untuk menghindari konflik – karena konflik tidak dapat dihindari, hanya menunda, dan penundaan bekerja untuk keuntungan pihak lain. Memberhentikan individu dengan cepat dan dengan sedikit gembar-gembor. Jika Anda menunggu sampai nanti, Anda bos mungkin memperlakukannya seperti kesetaraan palsu dan mengatakan "Anda berdua untuk duduk dan bekerja ini seperti pria." Anda adalah Kepala Pelatih. Lakukan perubahan dan lanjutkan! Jika dokter Anda menemukan tumor pada tahap awal akan Anda katakan padanya untuk menyimpannya untuk sementara waktu ?!

2. Menjadi Agen Perubahan

"Dan perlu dicatat bahwa tidak ada hal yang lebih rumit untuk ditangani, tidak lebih berbahaya untuk dilakukan, atau lebih diragukan lagi dalam kesuksesannya, daripada untuk ditetapkan sebagai pemimpin dalam pengenalan perubahan. Karena dia yang berinovasi akan memiliki untuk musuh-musuhnya semua orang yang kaya di bawah tatanan yang ada, dan hanya para pendukung yang suam-suam kuku pada mereka yang mungkin lebih baik di bawah yang baru. "

Wow – dan Anda berpikir bahwa orang-orang di kota hanya akan mencintai Anda karena Anda begitu tulus dan seorang pria yang baik. HMMM, sekarang bagaimana? Anda membutuhkan beberapa teman – yang penting untuk itu. Pekerjaan tersulit di dunia adalah memperkenalkan perubahan-ingat Gene Hackman di Hoosiers- Apa, Anda mengubah pertahanan? Atau dalam sepakbola … Tidakkah Anda tahu bagaimana kami memainkannya di sini? Tradisi kami adalah "smash-mouth," grind-it-out, sepak bola, bukan "Chuck and Duck dengan semua penerima lebar yang takut ditabrak!"

Ketika Dick Vermeil menjadi pelatih Philadelphia Eagles, dia segera bertanya "Beton Charlie" Chuck Bednarik- "Tuhan" di Philadelphia Pantheon pahlawan olahraga – untuk menjadi pelatih lapangan tim tanpa deskripsi pekerjaan yang tepat. Pelatih Vermeil hanya berkata, "Dia ada di staf, karena saya ingin dia ada di sebelah saya ketika pertarungan jalanan dimulai!" Tidak pernah ada "pertarungan jalanan" yang nyata dalam NFL Game- OK mungkin di tribun Philadelphia- tapi semacam itu bicara- juga dipekerjakan oleh Buddy Ryan ketika dia melatih Eagles bekerja sangat efektif dengan Fans Philadelphia- dan Dick, begitu juga Buddy, tahu itu. Ketahuilah komunitas Anda. Pelatih Vermeil adalah mahasiswa humas kota kecil. Dia melakukan beberapa percobaan wannabees lokal di tahun pertamanya yang menyebabkan penambahan pemain sepak bola, non-college "Philly Boy" Vince Papale ke daftar. (Lihat film baru-baru ini dengan Mark Wahlberg- "Tak Terkalahkan") Kemudian dalam buku itu, Machiavelli berbicara kepada nilai "beberapa contoh sinyal" oleh seorang pemimpin untuk menyampaikan pesannya. Bagi penggemar Philadelphia, California yang berwajah emas yang lahir dan dibesarkan, Dick Vermeil adalah anak lelaki asli — tidak ada pelatih lain dari olahraga lain hingga hari ini, memiliki foto mereka di papan iklan di Philadelphia. Dick masih melakukannya – 25 tahun setelah dia pensiun dari Eagles. Anda mungkin bukan Dick Vermeil, tetapi di perjamuan penghargaan Anda, bisakah Anda memiliki pelatih atau pemain tua yang sudah pensiun? Dapatkah Anda menyebutkan penghargaan tahunan setelah orang terkenal dalam program dari tadi? Jika olahraganya adalah bola basket, bisakah Anda menamai Turnamen Natal tahunan setelah pelatih terkenal yang setiap orang masih bicarakan dalam istilah-istilah suci? Bagaimana kalau pelatih tua berbicara dengan pasukan sebelum pertandingan besar seperti Dick Vermeil melakukannya dengan Chuck Bednarik? Anda mengabaikan ini dengan risiko Anda, Tuan Pelatih Baru.

3. Haruskah Anda Dicintai atau Ditakuti?

"Dan di sini datang dalam pertanyaan apakah lebih baik untuk dicintai daripada ditakuti, atau ditakuti daripada dicintai. Mungkin bisa dijawab bahwa kita harus berharap untuk menjadi keduanya; tetapi karena cinta dan ketakutan hampir tidak bisa ada bersama-sama, jika kita harus memilih di antara mereka, itu jauh lebih aman untuk ditakuti daripada dicintai … Selain itu, pria kurang berhati-hati bagaimana mereka menyinggung perasaannya yang membuat dirinya dicintai daripada dirinya yang membuat dirinya takut. Karena cinta dipegang oleh ikatan kewajiban, yang, karena manusia adalah jenis yang disesali, dipatahkan pada setiap bisikan kepentingan pribadi; tetapi ketakutan terikat oleh pemahaman hukuman yang tidak pernah melonggarkan genggamannya. "

Haruskah Anda dicintai, atau ditakuti? Nah, jangan terlalu berat pada "takut" sampai Anda memenangkan beberapa permainan, tetapi, seperti Machiavelli menegaskan, itu akan menyenangkan untuk menjadi keduanya, tetapi jika Anda hanya bisa menjadi salah satu dari dua, "takut" mungkin menjadi pilihan yang lebih baik. Jika Anda melihat lebih dekat pada kutipan, Anda dapat melihat sebagian dari masalah yang jarang dibicarakan tetapi mungkin sama pentingnya dengan masalah utama yang jelas apakah harus ditakuti atau dicintai. Inilah masalahnya … Bahkan asisten setia Anda akan kurang berhati-hati mengenai tenggat waktu, tepat waktu untuk rapat, atau umumnya menyenangkan Anda misalnya. Mengapa? Karena jika mereka melewatkan tenggat waktu, Anda tidak akan kecewa. Pernah mendengar seseorang berkata, "Jika saya terlambat, istri saya akan membunuh saya"? Tidak ada yang benar-benar terbunuh, tetapi semua orang takut akan kesedihan yang datang karena tidak mengikuti harapan orang yang tegas. Namun, Anda akan selalu memberi kesempatan lain. Anda akan selalu berkata, "Ahh, jangan khawatir tentang itu – cukup berikan pada saya secepat yang Anda bisa." Jadi, mereka yang bekerja untuk Anda dan bahkan seperti Anda tidak akan pernah khawatir. Ketika hari itu tiba, Anda kehilangannya karena orang terlambat untuk rapat, mereka akan bingung dengan reaksi vulkanik Anda ini.

Mantan Pelatih NFL Bum Phillips digunakan untuk menceritakan kisah dari ketika dia berada di staf Bear Bryant di University of Alabama. Seluruh staf akan duduk di meja jauh sebelum waktu yang ditentukan untuk pertemuan dimulai. Para pelatih semua akan mengobrol tentang berbagai hal. Kemudian Coach Bryant akan masuk. Semua orang duduk tegak dan berhenti berbicara. Pelatih Bryant akan menghisap sebatang rokok dalam keheningan yang mati tanpa ada yang mengucapkan sepatah kata pun sampai akhirnya dia mengatakan sesuatu. Kami tahu, Anda tidak ingin seperti itu – kebanyakan orang tidak. Namun, bahkan pendukung setia Anda akan memiliki rasa urgensi yang lebih tinggi tentang menyenangkan Anda jika Anda tidak terlalu lemah. Pikirkan tentang itu. Latih wajah jahat Anda di cermin! Kadang-kadang, tunjukkan beberapa "contoh sinyal" tentang bagaimana Anda bisa jika Anda benar-benar marah. Orang-orang akan lebih perhatian. Jenderal Norman Swartzkopf, dari Desert Storm Fame, berkomentar sekali tentang betapa terkejutnya dia bahwa orang-orang tertawa begitu banyak pada leluconnya setelah dia memiliki 3 bintang di kerah bajunya. Sang Jenderal tidak ragu-ragu, kami diberi tahu, untuk memberi tahu orang-orang apa yang dia mampu lakukan sekarang dan nanti. Itu akan membuat mereka tertawa ketika Anda memberi tahu seorang Pelawak lelucon!

4. Terbuka untuk Saran dan Saran- pada Jadwal Anda

"Karena tidak ada cara untuk melawan sanjungan tetapi dengan membiarkannya terlihat bahwa Anda tidak tersinggung ketika mendengar kebenaran: tetapi ketika semua orang bebas untuk mengatakan yang sebenarnya, rasa hormat menjadi pendek. Oleh karena itu, Pangeran yang bijaksana (COACH) harus mengikuti jalan tengah, dengan memilih individu bijaksana tertentu dari antara rakyatnya, dan membiarkan mereka sendiri bebas pergi untuk berbicara pikiran mereka tentang masalah apa pun yang terjadi. dia bertanya pendapat mereka, dan tidak ada yang lain. Tetapi dia harus menanyakan pendapat mereka tentang segala hal, dan setelah mendengar apa yang harus mereka katakan, harus mencerminkan dan menilai untuk dirinya sendiri. Dan dengan para konselor ini secara kolektif, dan dengan masing-masing dari mereka secara terpisah, bantalannya harus seperti itu, bahwa masing-masing dan semua dari mereka mungkin tahu bahwa semakin bebas mereka menyatakan pikiran mereka lebih baik mereka akan disukai … Seorang Pangeran, oleh karena itu harus mengambil nasihat, tetapi pada waktu dan musim seperti itu hanya sesuka hatinya, dan tidak ketika itu menyenangkan orang lain … dia harus mencegah semua orang dari nasihat yang jelas tentang hal-hal yang tidak dicari … "

Beberapa pemimpin, seperti George W. Bush, yang telah kita baca, tidak suka diberi tahu apa yang sebenarnya terjadi, sebaliknya memilih untuk menemukan realitas mereka sendiri lebih memuaskan. Sebagai seorang pemimpin, Anda harus menjelaskan kepada bawahan bahwa Anda mengharapkan mereka memberi tahu Anda kebenaran ketika harus melaporkan apa yang sebenarnya terjadi. Namun, kesalahan yang sering dilakukan adalah ketika pemimpin menyatakan bahwa "Pintu-Nya selalu terbuka" sehingga dapat mendengar apa pun tentang apa saja kapan saja. Perhatikan apa yang Machiavelli desak dari Anda pelatih kepala … 1) Anda harus waspada terhadap sanjungan, 2) Anda ingin diberi tahu yang sebenarnya. Namun, TIDAK pendapat setiap orang sedang dicari setiap saat, dan satu-satunya pendapat yang dicari adalah yang diminta oleh atasan. Dengan demikian, pintu TIDAK SELALU DIBUKA! Ini terbuka untuk opini ketika Anda meminta orang yang dipilih pendapatnya dan tidak ada waktu lain. Jadi selalu siap untuk mendengar kebenaran, tetapi tidak ketika itu menyenangkan orang lain untuk menceritakannya kepada Anda, hanya ketika Anda meminta seseorang untuk itu. Ini bukan demokrasi! Juga, ingatlah bahwa, kecuali dinyatakan lain oleh pelatih kepala, ketika kita "berkeliling meja meminta pendapat" kita tidak mengambil suara. Seperti yang seharusnya Lincoln nyatakan kepada kabinetnya suatu hari, "Terima kasih atas semua pendapat Anda, sekarang saya akan membuat keputusan tentang masalah ini." Sekali lagi kami menyatakan – Ini bukan demokrasi – Anda adalah bos.

Kami berharap Anda pelatih keberuntungan – apakah Anda sudah menjadwalkan pertemuan orangtua pra-musim Anda? Bagaimana dengan waktu belajar wajib Rabu malam Anda di perpustakaan sehingga pesannya keluar bahwa Anda peduli dengan hal-hal ilmiah dulu !? Apakah Anda tahu salah satu dari Greats dari tadi belum? Pergi kunjungi mereka- hari ini! Tanyakan pendapat mereka tentang cara-cara bagus untuk memotivasi pemain. Tertarik dengan "kisah perang" mereka. Biarkan penguat melakukan pengumpulan dana, bukan Anda. Akhirnya, ingat bahwa ini bukan hanya tentang X dan O-semua dari kita yang telah dilatih tidak terkalahkan – di papan tulis!

5. Jangan Bersikukuh

"Seorang Pangeran (Pelatih) dibenci ketika dia terlihat berubah-ubah, sembrono, banci, pusillanimous, atau tidak tegas, melawan cacat mana yang harus ia jaga, berjuang untuk menahan diri bahwa kebesaran, keberanian, kebijaksanaan, dan kekuatan mungkin muncul dalam semua tindakannya. "

Jadi, ketika sebuah keputusan tercapai, tidak ada hal yang menyiksa tentang apakah itu keputusan yang tepat, tetapi setiap orang harus bekerja keras untuk membuat keputusan itu menjadi keputusan yang tepat. Tidak ada yang lebih buruk daripada tampil ragu-ragu, dan tidak memutuskan adalah memutuskan. Perhatikan bahwa Machiavelli menyatakan bahwa individu yang plin-plan tidak akan hanya tidak disukai, tetapi DESPISED.

6. Praktikkan Strategi Hubungan Masyarakat yang Efektif

Dia (Pelatih) seharusnya, apalagi, pada musim yang cocok untuk menghibur rakyat dengan berbagai festival dan pertunjukan. Dan karena semua kota (sekolah juga) dibagi menjadi guild dan perusahaan (kelompok gereja, organisasi pemuda, kegiatan ko-kurikuler sekolah) dia harus menunjukkan perhatian pada masyarakat ini, dan kadang-kadang mengambil bagian dalam pertemuan mereka; menawarkan contoh kesopanan dan kemurahan hati, tetapi selalu menjaga martabat stasiunnya, yang tidak boleh dikompromikan.

Pelatih … dinyatakan sederhana, apakah Anda menghadiri pertandingan tim lain, menghadiri Konser Musim Semi, menghadiri produksi dramatis sekolah, berjalan ke klub catur suatu hari dan bermain seseorang, sukarelawan (bersama dengan pemain Anda) di Olimpiade Khusus, muncul di acara atletik lain untuk anak-anak di komunitas, dan biasanya membiarkan diri Anda terlihat di banyak hal selain olahraga Anda? Jika Anda tidak, Anda tidak akan memiliki banyak teman menyerbu benteng ruang dewan pada malam mereka mendiskusikan apakah akan memperbarui kontrak Anda! Sinclair Lewis, salah satu penulis fiksi Amerika terbesar di awal abad ke-20 menulis buku pada pertengahan 1930-an yang akan sangat tepat waktu di Zeitgeist hari ini, Tidak Dapat Terjadi di Sini. Ini menunjukkan kemungkinan revolusi dan pengambilalihan totaliter Amerika Serikat. Salah satu karakter adalah kandidat untuk Presiden dengan strategi pemilihan yang sangat sukses. Dia akan muncul di bawah tambang batu bara, di atas gedung tinggi yang sedang dibangun dan di Taman Nasional di tempat-tempat terpencil dengan pemikiran bahwa orang akan terkesan dan berkata, Jika dia datang ke sini, orang ini harus pergi ke mana-mana … "Ambil beberapa waktu keluar untuk muncul di tempat-tempat yang orang tidak mengharapkan Anda untuk muncul-kantor kustodian untuk meninggalkan dia sebotol anggur pada Natal misalnya, atau di belakang di mana para wanita kantin bekerja untuk memberi mereka korsase sekitar waktu Paskah Seorang ahli politik lain juga menambahkan, “Temukan parade dan dapatkan di depannya!” Anda dapat mengetahui sendiri dan jangan mengunci diri di kantor Anda dengan menggambar X dan O di selembar kertas!